Sunday, September 21, 2014




Nikon Corporation ha emitido un comunicado de prensa sobre la situación de la empresa tras el devastador terremoto y posterior tsunami que afectó Japón el viernes 11 de marzo de 2011, dando por reanudada la produccón en su planta de Sendai donde se producen las Nikon D700, D3 y D3X.

Se ha confirmado la muerte de un empleado de la fabrica de Sendai como consecuencia del terremoto, y también otros tres empleados se encuentran desaparecidos.

La empresa ha pedido comprensión mientras se esfuerza por reanudar la producción total y advirtió de la posible falta de stocks de algunos productos en las próximas semanas.

Nikon Corporation creen que podrán mantener el suministro de componentes de la fábrica de Sendai, aunque, estarán limitados por los cortes de energía y los importantes daños y transtornos en la infraestructura del transporte en el noreste de Japón.  Esperemos que las medidas adoptadas para dispersar algunas actividades de la producción a sitios alternativos, tales como el mecanizado de la cámara y la montura del objetivo, que se ha trasladado a una empresa con sede en Malasia, ayudará a aliviar algunos de los problemas que atraviesa actualmente. 




Nikon Corporation ha emitido un comunicado de prensa sobre la situación de la empresa tras el devastador terremoto y posterior tsunami que afectó Japón el viernes 11 de marzo de 2011, dando por reanudada la produccón en su planta de Sendai donde se producen las Nikon D700, D3 y D3X.

Se ha confirmado la muerte de un empleado de la fabrica de Sendai como consecuencia del terremoto, y también otros tres empleados se encuentran desaparecidos.

La empresa ha pedido comprensión mientras se esfuerza por reanudar la producción total y advirtió de la posible falta de stocks de algunos productos en las próximas semanas.

Nikon Corporation creen que podrán mantener el suministro de componentes de la fábrica de Sendai, aunque, estarán limitados por los cortes de energía y los importantes daños y transtornos en la infraestructura del transporte en el noreste de Japón.  Esperemos que las medidas adoptadas para dispersar algunas actividades de la producción a sitios alternativos, tales como el mecanizado de la cámara y la montura del objetivo, que se ha trasladado a una empresa con sede en Malasia, ayudará a aliviar algunos de los problemas que atraviesa actualmente. 



El mundo Iphone, sus aplicaciones y los gadgets relacionados con este dispositivo móvil parecen no tener fin. En este caso, para los más nostalgicos amantes de las telemétricas Nikon, nos llega esta  pegatina que puedes adherir a la parte trasera de tu Iphone, este tomará la apariencia de un Nikon S2.




El mundo Iphone, sus aplicaciones y los gadgets relacionados con este dispositivo móvil parecen no tener fin. En este caso, para los más nostalgicos amantes de las telemétricas Nikon, nos llega esta  pegatina que puedes adherir a la parte trasera de tu Iphone, este tomará la apariencia de un Nikon S2.


Saturday, September 20, 2014


La popular e influyente presentadora estadounidense Oprah Winfrey ha publicado en su web una lista de sus cosas preferidas, que sin duda serán inspiración para hacer regalos en estas próximas fiestas. Una de ellas es ni más ni menos la cámara Nikon D3100, destacando que es una maquina con prestaciones casi profesionales asi como su grabación de video. Según la propia Oprah, la Nikon D3100 "es una cámara sexy". 


La popular e influyente presentadora estadounidense Oprah Winfrey ha publicado en su web una lista de sus cosas preferidas, que sin duda serán inspiración para hacer regalos en estas próximas fiestas. Una de ellas es ni más ni menos la cámara Nikon D3100, destacando que es una maquina con prestaciones casi profesionales asi como su grabación de video. Según la propia Oprah, la Nikon D3100 "es una cámara sexy". 


Nikon ha editado un nuevo catálogo de obvjetivos disponible en PDF. En él ya podemos ver los nuevos objetivos Nikkor recientemente presentados como el 24-120, 28-300 o 55-300, etc.

http://imaging.nikon.com/products/imaging/lineup/lens/pdf/nikkor_lenses.pdf


Nikon ha editado un nuevo catálogo de obvjetivos disponible en PDF. En él ya podemos ver los nuevos objetivos Nikkor recientemente presentados como el 24-120, 28-300 o 55-300, etc.

http://imaging.nikon.com/products/imaging/lineup/lens/pdf/nikkor_lenses.pdf



Al igual que con la Nikon D7000, existe un digitutor para conocer con precisión el funcionamiento y las posibilidades de la Nikon D3100. Aunque de momento solo está disponible en inglés, es bastante entendible y és una herramienta ideal para hacerse una idea de las posibilidades y el manejo de esta cámara, así como una guia muy útil para sus poseedores.

http://www.nikondigitutor.com/eng/d3100/index.html



Al igual que con la Nikon D7000, existe un digitutor para conocer con precisión el funcionamiento y las posibilidades de la Nikon D3100. Aunque de momento solo está disponible en inglés, es bastante entendible y és una herramienta ideal para hacerse una idea de las posibilidades y el manejo de esta cámara, así como una guia muy útil para sus poseedores.

http://www.nikondigitutor.com/eng/d3100/index.html

Friday, September 19, 2014

Alta Sociedad es una comedia musical dirigida por Charles Walter y protagonizada por un espléndido reparto: Bing Crosby, Grace Kelly, Frank Sinatra, Celeste Holm y Louis Amstrong. Se trata en realidad de un remake de Historias de Filadelfia (1940). Frank Sinatra y Celeste Holm (en la imagen de la derecha) interpretan a una pareja de periodistas de la revista "Espía" que van a realizar un reportaje sobre la boda de Tracy (Grace Kelly), perteneciente a una familia de la alta sociedad. Fue la última película de Grace Kelly, antes de su boda con Raniero de Mónaco, y en ella muestra el anillo de compromiso que le regaló el príncipe.




Celeste Holm lleva una Nikon S2 (1954) en las primeras escenas de la película. Este fue el primer modelo Nikon que podía acoplar motor de arrastre. Al igual que hiciera Katherine Hepburn en "Historias de Philadelphia", Grace Kelly hace caer "accidentalmente" la cámara para velar las imágenes tomadas por Celeste Holm. Se observa el sistema de apertura de la puerta trasera, que heredaría la Nikon F.




Observese también que los controles superiores de la cámara son cromados, lo que corresponde al primer modelo, fabricado entre Diciembre de 1954 y Marzo de 1958. A partir de 1957 se fabricó una variación llamada Nikon S2 Black dial por llevar los diales superiores de velocidades y rebobinado, en color negro. 

Alta Sociedad es una comedia musical dirigida por Charles Walter y protagonizada por un espléndido reparto: Bing Crosby, Grace Kelly, Frank Sinatra, Celeste Holm y Louis Amstrong. Se trata en realidad de un remake de Historias de Filadelfia (1940). Frank Sinatra y Celeste Holm (en la imagen de la derecha) interpretan a una pareja de periodistas de la revista "Espía" que van a realizar un reportaje sobre la boda de Tracy (Grace Kelly), perteneciente a una familia de la alta sociedad. Fue la última película de Grace Kelly, antes de su boda con Raniero de Mónaco, y en ella muestra el anillo de compromiso que le regaló el príncipe.




Celeste Holm lleva una Nikon S2 (1954) en las primeras escenas de la película. Este fue el primer modelo Nikon que podía acoplar motor de arrastre. Al igual que hiciera Katherine Hepburn en "Historias de Philadelphia", Grace Kelly hace caer "accidentalmente" la cámara para velar las imágenes tomadas por Celeste Holm. Se observa el sistema de apertura de la puerta trasera, que heredaría la Nikon F.




Observese también que los controles superiores de la cámara son cromados, lo que corresponde al primer modelo, fabricado entre Diciembre de 1954 y Marzo de 1958. A partir de 1957 se fabricó una variación llamada Nikon S2 Black dial por llevar los diales superiores de velocidades y rebobinado, en color negro. 

 La actualización para la Nikon Coolpix P100 corrige algunos errores detectados en esta compacta. Por ejemplo, uno que hacía saltar un mensaje de error al encender la cámara con el dial en el modo U, otro que evitaba que se pudiese usar el zoom correctamente cuando el usuario ampliaba y reducía el aumento rápidamente y un tercero que no avisaba de la posibilidad de que la imagen saliera subexpuesta. Aparte de eso, el nuevo firmware permite activar de forma simultánea las funciones de auto bracketing y el control de distorsiones, algo que hasta ahora no era posible. La actualización de firmware para la Nikon Coolpix S8100 corrige un error relacionado con el playback de las imágenes secuenciales. Según parece, con determinada configuración sólo se mostraba una de las imágenes de la secuencia. El nuevo firmware de las réflex Nikon D90 y D5000 añade datos de control de la distorsión, que sirven para corregir las distorsiones de barril (barrel) y de cojín (pincushion) tanto en el momento del disparo como el de la edición. Estos datos añaden soporte para las lentes Nikkor más recientes. firmware para varias de sus cámaras digitales.



Por último, en el caso de las Nikon Coolpix S6000 y la Nikon Coolpix S8000, en ambos casos el firmware sirve para corregir un fallo que hacía que el ajuste de la exposición se reseteara automáticamente a 0.0 cuando el usuario accedía al modo auto-disparador, al modo flash o al modo macro pero volvía a salir sin cambiar ninguno de los ajustes.

 La actualización para la Nikon Coolpix P100 corrige algunos errores detectados en esta compacta. Por ejemplo, uno que hacía saltar un mensaje de error al encender la cámara con el dial en el modo U, otro que evitaba que se pudiese usar el zoom correctamente cuando el usuario ampliaba y reducía el aumento rápidamente y un tercero que no avisaba de la posibilidad de que la imagen saliera subexpuesta. Aparte de eso, el nuevo firmware permite activar de forma simultánea las funciones de auto bracketing y el control de distorsiones, algo que hasta ahora no era posible. La actualización de firmware para la Nikon Coolpix S8100 corrige un error relacionado con el playback de las imágenes secuenciales. Según parece, con determinada configuración sólo se mostraba una de las imágenes de la secuencia. El nuevo firmware de las réflex Nikon D90 y D5000 añade datos de control de la distorsión, que sirven para corregir las distorsiones de barril (barrel) y de cojín (pincushion) tanto en el momento del disparo como el de la edición. Estos datos añaden soporte para las lentes Nikkor más recientes. firmware para varias de sus cámaras digitales.



Por último, en el caso de las Nikon Coolpix S6000 y la Nikon Coolpix S8000, en ambos casos el firmware sirve para corregir un fallo que hacía que el ajuste de la exposición se reseteara automáticamente a 0.0 cuando el usuario accedía al modo auto-disparador, al modo flash o al modo macro pero volvía a salir sin cambiar ninguno de los ajustes.


En este anuncio de año 97, Nikon nos alertaba de los peligros que puede suponer hacer fotografía de naturaleza sin tener un buen zoom de larga focal. Por lo que parece, a los canguros no les gustan nada las fotos de primer plano.


En este anuncio de año 97, Nikon nos alertaba de los peligros que puede suponer hacer fotografía de naturaleza sin tener un buen zoom de larga focal. Por lo que parece, a los canguros no les gustan nada las fotos de primer plano.


El motor de arrastre F-36

Las Nikon S2 y siguientes de mediados de los 50 ya podían ser equipadas con motor de arrastre (motor drive), el denominado S-36. La S hacía referencia a los modelos con los que era compatible: las Nikon S, y 36 porque era el modelo para carretes de 36 exposiciones. El lector supondrá que habría entonces un motor S-250 para cartuchos 250 exposiciones... y es así, lo que pasa es que el primero se vendió más y fue el mas famoso.

Era lógico que la nueva Nikon F también llevara un motor como accesorio. De hecho, se fabricaron otros dos modelos: el denominado F-36 (porque fue diseñado para la Nikon F y cartuchos de 36 exposiciones) y el F-250, cuyo nombre ya no es necesario explicar. El hecho de poder disparar sin tener que cargar manualmente el obturador fue un avance muy apreciado por los fotógrafos profesionales de la época, pero este sistema, que casi estaba en sus albores, presentaba también numerosas incomodidades.

La Nikon F heredó de las cámaras telemétricas el sistema de cambio de película. Para cambiar el carrete hay que desmontar completamente la tapa trasera de la cámara que va unida a la placa base del cuerpo, operación algo engorrosa cuando se realiza por primera vez.



El motor F-36 y la Nikon F se vendían normalmente juntos como Kit, porque es necesario que cámara y motor estén sincronizados. Las Nikon F, que se vendían junto con el F-36, llevan una placa base perforada para permitir la conexión mecánicaos por separado, es necesario sustituir esta placa en la cámara y sincronizar el motor, operación que en su época realizaba el propio servicio técnico Nikon.

El sistema consta de dos partes: una pieza que incluye el paquete del motor y la puerta trasera que cierra la película, y un paquete portapilas que se conecta al motor mediante un cable de 50 cm de longitud. Además no existe conexión entre el botón disparador del motor y el disparador de la cámara, así que si se quiere disparar con el motor hay que sujetar cámara y objetivo con una mano porque con la otra solo se puede accionar el disparador del motor que está en la parte trasera. Total que era toda una aventura disparar con este motor, ¡pero era lo que había!. El fotógrafo debía ir tirando de la cámara por un lado y del paquete portapilas colgado del hombro, y cuando había que cambiar la película, tendría que desmontar el motor para sustituir el carrete. Este motor podía realizar 2, 2½, 3 o 4 fotogramas por segundo mediante el ajuste de un selector de velocidad de disparo situado en la parte trasera del paquete del motor.

Aunque el motor de arrastre fue en gran medida la clave del éxito de la Nikon F, la incomodidad de manejo era siempre criticada. He aquí una de las mejores anécdotas de la historia de Nikon. Irving Jacobson patentó en 1963 el Jacobson POWERCON para su hijo Mark que trabajaba en el mundo de la fotografía. El Powercon era un paquete portapilas que se conectaba directamente al motor Nikon F-36, lo que evitaba llevar cables sueltos y un pesado portapilas colgado del hombro. Este aparato fue fabricado en pleno corazón de Hollywood, en la calle Vine. Varios años mas tarde, Laurence Schiller y J.R. Eyrman, reconocidos fotógrafos de la revista LIFE diseñaron y fabricaron el REMOPAK, aparato basado en el Powercon, pero más barato. Estos tuvieron que pagarle los derechos a Jacobson, pero el negocio les salió rentable porque vendieron varios miles de estos portapilas.



En la famosa película "Los puentes de Madison" podemos ver a Clint Eastwood haciendo fotografías con dos Nikon F, equipadas con motores F-36 y Powercon.

Esto ocurría en 1963. Y mientras tanto, ¿que hacian los ingenieros de Nikon?, pues suponemos que tratar de inventar algo porque su motor se les iba de las manos. Por fin, en 1968, Nippon Kogaku lanzó la versión oficial del paquete portapilas sin cables, el Nikon F-36 Cordless Battery Pack, del que habría varias versiones posteriores. En resumen, el gran fabricante tuvo que imitar el diseño de tres usuarios de sus propias cámaras.

Variaciones de la Nikon F

La Nikon F es un modelo concebido con un sistema profesional versátil. Se trataba de producir una cámara que pudiera actualizarse cambiando solo una parte de la misma. A pesar de ser una cámara cara, los criterios económicos eran decisivos, y siempre se intentaba ajustar la relación calidad/precio. En el capítulo sobre el modelo FM2 contamos una historia similar. El elemento que se iría sustituyendo sería principal el visor Photomic. Esta posibilidad facilitaba igualmente la sustitución de las pantallas de enfoque.

No obstante, el cuerpo de la cámara fue modificado progresivamente, aunque de forma poco significativa, en los quince años que estuvo fabricándose el modelo F. Estas modificaciones afectaron a la forma de la palanca de avance de la película, el rodillo de rebobinado, el anillo recordatorio de sensibilidad de la película o los cambios en la etiquetas de la marca. Otras variaciones consistieron en el cambio de nombre para su distribución en Alemania (Nikkor F) o los modelos GOLD producidos para la celebración de los diferentes cumpleaños de la casa.

Hubo incluso alguna modificación realizada por personal ajeno a Nikon. La compañía Questar Corp., fabricante norteamericano de telescopios y otros aparatos ópticos, modificaba las Nikon F añadiendo un pequeño botón sobre el pulsador de bloqueo del espejo original. Este botón permitía subir y bloquear el espejo al mismo tiempo sin necesidad de disparar y perder una fotografía, que es la manera de trabajar de la Nikon F original. El bloqueo del espejo se utiliza principalmente para la fotografía astronómica, donde debido a las largas exposiciones, el golpe del espejo al cerrase puede originar vibraciones e imágenes movidas.

En 1971 salió a la venta un modelo FTN denominado APOLLO que presentaba ciertas diferencias estéticas en relación a los cuerpos y visores anteriores. Las modificaciones más importantes (2, 3) constituyen diseños exclusivos para funciones concretas, como los modelos construidos para la armada americana (Nikon F US NAVY), los de alta velocidad (HIGH SPEED) y el modelo para viajes espaciales (Nikon F NASA).  


El motor de arrastre F-36

Las Nikon S2 y siguientes de mediados de los 50 ya podían ser equipadas con motor de arrastre (motor drive), el denominado S-36. La S hacía referencia a los modelos con los que era compatible: las Nikon S, y 36 porque era el modelo para carretes de 36 exposiciones. El lector supondrá que habría entonces un motor S-250 para cartuchos 250 exposiciones... y es así, lo que pasa es que el primero se vendió más y fue el mas famoso.

Era lógico que la nueva Nikon F también llevara un motor como accesorio. De hecho, se fabricaron otros dos modelos: el denominado F-36 (porque fue diseñado para la Nikon F y cartuchos de 36 exposiciones) y el F-250, cuyo nombre ya no es necesario explicar. El hecho de poder disparar sin tener que cargar manualmente el obturador fue un avance muy apreciado por los fotógrafos profesionales de la época, pero este sistema, que casi estaba en sus albores, presentaba también numerosas incomodidades.

La Nikon F heredó de las cámaras telemétricas el sistema de cambio de película. Para cambiar el carrete hay que desmontar completamente la tapa trasera de la cámara que va unida a la placa base del cuerpo, operación algo engorrosa cuando se realiza por primera vez.



El motor F-36 y la Nikon F se vendían normalmente juntos como Kit, porque es necesario que cámara y motor estén sincronizados. Las Nikon F, que se vendían junto con el F-36, llevan una placa base perforada para permitir la conexión mecánicaos por separado, es necesario sustituir esta placa en la cámara y sincronizar el motor, operación que en su época realizaba el propio servicio técnico Nikon.

El sistema consta de dos partes: una pieza que incluye el paquete del motor y la puerta trasera que cierra la película, y un paquete portapilas que se conecta al motor mediante un cable de 50 cm de longitud. Además no existe conexión entre el botón disparador del motor y el disparador de la cámara, así que si se quiere disparar con el motor hay que sujetar cámara y objetivo con una mano porque con la otra solo se puede accionar el disparador del motor que está en la parte trasera. Total que era toda una aventura disparar con este motor, ¡pero era lo que había!. El fotógrafo debía ir tirando de la cámara por un lado y del paquete portapilas colgado del hombro, y cuando había que cambiar la película, tendría que desmontar el motor para sustituir el carrete. Este motor podía realizar 2, 2½, 3 o 4 fotogramas por segundo mediante el ajuste de un selector de velocidad de disparo situado en la parte trasera del paquete del motor.

Aunque el motor de arrastre fue en gran medida la clave del éxito de la Nikon F, la incomodidad de manejo era siempre criticada. He aquí una de las mejores anécdotas de la historia de Nikon. Irving Jacobson patentó en 1963 el Jacobson POWERCON para su hijo Mark que trabajaba en el mundo de la fotografía. El Powercon era un paquete portapilas que se conectaba directamente al motor Nikon F-36, lo que evitaba llevar cables sueltos y un pesado portapilas colgado del hombro. Este aparato fue fabricado en pleno corazón de Hollywood, en la calle Vine. Varios años mas tarde, Laurence Schiller y J.R. Eyrman, reconocidos fotógrafos de la revista LIFE diseñaron y fabricaron el REMOPAK, aparato basado en el Powercon, pero más barato. Estos tuvieron que pagarle los derechos a Jacobson, pero el negocio les salió rentable porque vendieron varios miles de estos portapilas.



En la famosa película "Los puentes de Madison" podemos ver a Clint Eastwood haciendo fotografías con dos Nikon F, equipadas con motores F-36 y Powercon.

Esto ocurría en 1963. Y mientras tanto, ¿que hacian los ingenieros de Nikon?, pues suponemos que tratar de inventar algo porque su motor se les iba de las manos. Por fin, en 1968, Nippon Kogaku lanzó la versión oficial del paquete portapilas sin cables, el Nikon F-36 Cordless Battery Pack, del que habría varias versiones posteriores. En resumen, el gran fabricante tuvo que imitar el diseño de tres usuarios de sus propias cámaras.

Variaciones de la Nikon F

La Nikon F es un modelo concebido con un sistema profesional versátil. Se trataba de producir una cámara que pudiera actualizarse cambiando solo una parte de la misma. A pesar de ser una cámara cara, los criterios económicos eran decisivos, y siempre se intentaba ajustar la relación calidad/precio. En el capítulo sobre el modelo FM2 contamos una historia similar. El elemento que se iría sustituyendo sería principal el visor Photomic. Esta posibilidad facilitaba igualmente la sustitución de las pantallas de enfoque.

No obstante, el cuerpo de la cámara fue modificado progresivamente, aunque de forma poco significativa, en los quince años que estuvo fabricándose el modelo F. Estas modificaciones afectaron a la forma de la palanca de avance de la película, el rodillo de rebobinado, el anillo recordatorio de sensibilidad de la película o los cambios en la etiquetas de la marca. Otras variaciones consistieron en el cambio de nombre para su distribución en Alemania (Nikkor F) o los modelos GOLD producidos para la celebración de los diferentes cumpleaños de la casa.

Hubo incluso alguna modificación realizada por personal ajeno a Nikon. La compañía Questar Corp., fabricante norteamericano de telescopios y otros aparatos ópticos, modificaba las Nikon F añadiendo un pequeño botón sobre el pulsador de bloqueo del espejo original. Este botón permitía subir y bloquear el espejo al mismo tiempo sin necesidad de disparar y perder una fotografía, que es la manera de trabajar de la Nikon F original. El bloqueo del espejo se utiliza principalmente para la fotografía astronómica, donde debido a las largas exposiciones, el golpe del espejo al cerrase puede originar vibraciones e imágenes movidas.

En 1971 salió a la venta un modelo FTN denominado APOLLO que presentaba ciertas diferencias estéticas en relación a los cuerpos y visores anteriores. Las modificaciones más importantes (2, 3) constituyen diseños exclusivos para funciones concretas, como los modelos construidos para la armada americana (Nikon F US NAVY), los de alta velocidad (HIGH SPEED) y el modelo para viajes espaciales (Nikon F NASA).  

Wednesday, September 3, 2014

  • Type: Hapo 66E (Mess Baldix)
  • Serial No: I couldnt find any
  • Manufactured: 1955-1961(?)
  • Manufacturer: Balda Kamera-Werk - Max Baldeweg Bünde
  • Format: 120 6x6
  • Shutter: Pronto metal leaf shutter
  • Shutter speeds: B, 25, 50, 100, 200
  • Lens: Enna Haponar 1:4.5/7.5 C
  • Aperture: 4.5, 5.6, 8, 11, 16, 22
  • Lens Serial No: 239251
  • Lens mount: - 
  • Last CLA: 01/2012

I bought this neat 6x6 folder at the Mostra Scambio Imola in 2011. A German camera from an Italian oldtimer fair. It looks serious: rangefinder integrated into the viewfinder, auto-erect mechanism, self timer, shutter lock, frame counter, flash synch, what else do you need from a 6x6 folder?

Untitled

The Hapo 66-E is a rebranded Mess Baldix. It was manufactured by the West German Balda Kamera-Werk and sold by Photo-Porst.

Untitled

Untitled

Untitled

Untitled

The coated lens seems to be rebranded as well: its most probably an Ennagon from Enna Werk München (size, construction and comparative shots make it obvious but no written proof found so far).

Untitled

Untitled

The shutter is an inexpensive pronto with very limited speed range from 1/25 to 1/200 and B. Film sensitivity has to be carefully matched to the light conditions. But you have a self timer lever marked with a red dot. Looks really cool.

Untitled

The rangefinder is uncoupled: you have to read the measured distance from the scale of the RF knob on the top of the camera and set the same distance on the focus ring of the lens. It seems to be a complicated and unreliable process but in fact the focus is dead on even in close distances. It just needs some time to be set.

Monte

An interesting feature of the Hapo 66-E is the most complicated double exposure prevention mechanism of the known Universe. To be able to understand how it works, we have to know the film winding mechanism first.

After loading the 120 film you have to go to frame 1. To do this you have to turn the film wind knob counterclockwise until it stops then turn it clockwise until it stops and repeat it until you see the number 1 in the red window on the back of the camera. Be careful, this ratcheting wind is not aligned with the frame width so you have to stop somewhere in the middle of the turn, most probably.

Untitled

Now we have to set the frame counter to 1.

Untitled

There is a little switch on the camera back between the viewfinder and the film wind knob. Push and hold it to the right. At the same time turn the film wind knob counterclockwise until it sets the frame counter back to 1.

And now lets see the double exposure lock. There is a little dot behind the shutter release button. Its white when the camera is ready to take a shot. It turns to red if the double exposure lock is activated by firing the shutter. The lock is deactivated by the racheting film wind mechanism when you turn the wind knob counterclockwise until it stops and turn it clockwise. It makes the little dot white again. Forget this and your shutter wont fire.

Untitled

My overall impression of the camera is that it is solid and reliable, something that I could take with me for a motorcycle ride or for hiking without being afraid of breaking it and knowing that it worked for sure. The only real drawback of the Hapo 66E is the image quality it offers.

Untitled

There are at least two versions of this camera: one with 3.5/75 Haponar lens and one with 4.5/75. The latter have inferior image quality: sharp at the center but blurry and distorted towards the edges. Vignetting is also noticeable. Even the better 3.5/75 shows signs of distortion and blurriness on the corners. Not a high quality Zeiss glass but the performance is acceptable at its price level.

(Please read the rest of this post because there is important information about image quality there.)

Lake

Limone

Limone

Expired

Limone

Lake

Limone

Horses

Important update: The TMX Treatment


Did I say medium image quality? Well I took this camera with me to the Seiberer Bergpreis in Weissenkirchen, Austria and took some shots on a roll of Kodak Tmax 100 expired long-long time ago (in 1992 to be precise). And this is what I got:

Untitled

Untitled

Untitled

Untitled

One

Untitled

I couldnt find the words when I first saw these images. Incredibly sharp, full of detail with perfect tonality. This is what the old Hapo 66-E made on the expired TMX. I was completely amazed. I couldnt believe that this was the same camera which took the color shots before. I have no explanation just a theory: the lens may not be color corrected, that is why it wasnt able to render perfect images on color film. All in all, I must give the Hapo 66-E a very good mark when it comes to image quality in BW.

The camera turned out to be a good action shooter as well. Setting it was easy and film winding and shutter cocking became a second nature after a few shots. To be honest, I truly enjoyed every second of  the usage of this old folder.

And again, the focus was dead on. This uncoupled rangefinder far exceeded my expectations.

Excellent BW image quality, reliability, charm and pleasure. What else to expect from a classic camera?

Untitled

  • Type: Hapo 66E (Mess Baldix)
  • Serial No: I couldnt find any
  • Manufactured: 1955-1961(?)
  • Manufacturer: Balda Kamera-Werk - Max Baldeweg Bünde
  • Format: 120 6x6
  • Shutter: Pronto metal leaf shutter
  • Shutter speeds: B, 25, 50, 100, 200
  • Lens: Enna Haponar 1:4.5/7.5 C
  • Aperture: 4.5, 5.6, 8, 11, 16, 22
  • Lens Serial No: 239251
  • Lens mount: - 
  • Last CLA: 01/2012

I bought this neat 6x6 folder at the Mostra Scambio Imola in 2011. A German camera from an Italian oldtimer fair. It looks serious: rangefinder integrated into the viewfinder, auto-erect mechanism, self timer, shutter lock, frame counter, flash synch, what else do you need from a 6x6 folder?

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The Hapo 66-E is a rebranded Mess Baldix. It was manufactured by the West German Balda Kamera-Werk and sold by Photo-Porst.

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The coated lens seems to be rebranded as well: its most probably an Ennagon from Enna Werk München (size, construction and comparative shots make it obvious but no written proof found so far).

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The shutter is an inexpensive pronto with very limited speed range from 1/25 to 1/200 and B. Film sensitivity has to be carefully matched to the light conditions. But you have a self timer lever marked with a red dot. Looks really cool.

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The rangefinder is uncoupled: you have to read the measured distance from the scale of the RF knob on the top of the camera and set the same distance on the focus ring of the lens. It seems to be a complicated and unreliable process but in fact the focus is dead on even in close distances. It just needs some time to be set.

Monte

An interesting feature of the Hapo 66-E is the most complicated double exposure prevention mechanism of the known Universe. To be able to understand how it works, we have to know the film winding mechanism first.

After loading the 120 film you have to go to frame 1. To do this you have to turn the film wind knob counterclockwise until it stops then turn it clockwise until it stops and repeat it until you see the number 1 in the red window on the back of the camera. Be careful, this ratcheting wind is not aligned with the frame width so you have to stop somewhere in the middle of the turn, most probably.

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Now we have to set the frame counter to 1.

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There is a little switch on the camera back between the viewfinder and the film wind knob. Push and hold it to the right. At the same time turn the film wind knob counterclockwise until it sets the frame counter back to 1.

And now lets see the double exposure lock. There is a little dot behind the shutter release button. Its white when the camera is ready to take a shot. It turns to red if the double exposure lock is activated by firing the shutter. The lock is deactivated by the racheting film wind mechanism when you turn the wind knob counterclockwise until it stops and turn it clockwise. It makes the little dot white again. Forget this and your shutter wont fire.

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My overall impression of the camera is that it is solid and reliable, something that I could take with me for a motorcycle ride or for hiking without being afraid of breaking it and knowing that it worked for sure. The only real drawback of the Hapo 66E is the image quality it offers.

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There are at least two versions of this camera: one with 3.5/75 Haponar lens and one with 4.5/75. The latter have inferior image quality: sharp at the center but blurry and distorted towards the edges. Vignetting is also noticeable. Even the better 3.5/75 shows signs of distortion and blurriness on the corners. Not a high quality Zeiss glass but the performance is acceptable at its price level.

(Please read the rest of this post because there is important information about image quality there.)

Lake

Limone

Limone

Expired

Limone

Lake

Limone

Horses

Important update: The TMX Treatment


Did I say medium image quality? Well I took this camera with me to the Seiberer Bergpreis in Weissenkirchen, Austria and took some shots on a roll of Kodak Tmax 100 expired long-long time ago (in 1992 to be precise). And this is what I got:

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One

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I couldnt find the words when I first saw these images. Incredibly sharp, full of detail with perfect tonality. This is what the old Hapo 66-E made on the expired TMX. I was completely amazed. I couldnt believe that this was the same camera which took the color shots before. I have no explanation just a theory: the lens may not be color corrected, that is why it wasnt able to render perfect images on color film. All in all, I must give the Hapo 66-E a very good mark when it comes to image quality in BW.

The camera turned out to be a good action shooter as well. Setting it was easy and film winding and shutter cocking became a second nature after a few shots. To be honest, I truly enjoyed every second of  the usage of this old folder.

And again, the focus was dead on. This uncoupled rangefinder far exceeded my expectations.

Excellent BW image quality, reliability, charm and pleasure. What else to expect from a classic camera?

Untitled

Tuesday, September 2, 2014

  • Type 150
  • Serial No: 362056K
  • Manufactured: 1939-1941 (yes, right)
  • Manufacturer: Kodak
  • Shutter: Compur-Rapid
  • Shutter No: 6059689
  • Speeds: 1, 1/2, 1/5, 1/10, 1/25, 1/50, 1/100, 1/250, 1/500 and B
  • Lens: Schneider-Kreuznach - Retina-Xenon f:2.8 F=5cm (uncoated)
  • Aperture: between 2.8 and 16 without stops
  • Lens No: 1589863
  • Lens mount: fixed
  • Last CLA: unknown
No, this is not the Retina IIa you think. That was made between 1951 and 1954. This one is a little bit older. It was designed in 1939 and manufactured until 1941 by the Nagel Camerawerk in Stuttgart, Germany under the Kodak brand name. Only 5107 pieces were produced from this type so you can call it a rarity.

Kodak

The two visual differences you can use to identify it are that this one has film wind knob while the later types have a lever and this one has a depth-of-field scale wheel at the bottom which is missing from the 1951-54 series.

The camera itself is small. It fits in a larger pocket when folded. It’s surprisingly heavy and robust for the small size, feels like something very serious and extremely reliable - and it is. It can provide you with a sufficient range of shutter speeds to 1/500 and an acceptable choice of apertures.

Kodak

It’s a really old camera, not something from the 50’s so it’s a little bit difficult to use. You have to turn the camera to yourself to be able to set the aperture and shutter speed, for example. Accidentally modifying the settings is easy so be careful and check them before each shot. Your finger can unintentionally turn the shutter speed ring when you cock the shutter.

The rangefinder is coupled and surprisingly usable; a pink spot picture on the blueish image of the viewfinder. In fact it’s far better than the rangefinder of a Super Dollina II or an early Zorki or Fed.

Kodak

You can find a depth-of-field scale wheel typically Nagel on the bottom of the camera. It can be used to pre-calculate the right distance setting when one decides to go with zone focusing instead of using the rangefinder. Zone focusing is like anything else with this camera: possible but not easy.

Kodak

The Kodak Retina IIa is a beautiful camera. No doubt about it. The Type 150 is even more. It’s usable but it’s so old that you have to make some compromises despite the good range of f stops and shutter speeds. (I’m willing to make compromises and hardly waiting to put a black & white film into it and go out somewhere.)

Kodak

There is no coating on the lenses so it’s better to be careful with the light sources. On top of that, the lens is meant to render black and white images. Using a color film it can produce really strange colors. The result is completely unpredictable, sometimes too red, sometimes too blue, sometimes too orange, sometimes dead grey and sometimes ok.

Here are some test shots with more or less realistic colors (a bit yellowish, but just a bit):

Clouds

WYO

Riverbank

Do you want some extra attention for yourself? Get a Retina IIa, put a roll of 35mm film into it and go to take some pictures. This camera is not an ordinary view, especially not in action.

I couldn’t find any manual for this exact type so I had to experiment with it for a while to get to know each other and I found two quirks:
  1. There is an interlock which prohibits the camera to fold when the focus ring is not set to infinity. It looks like the folding unlock buttons to be jammed, but if you set the focus to infinity, everything works fine. So don’t force, set the focus to infinity before you close it.
  2. There is a switch on the back of the camera behind the film wind knob without an obvious function. It enables the rollback of the film. It’s a unique solution of this type, other types have different mechanisms.
You can read the manuals for the I, II and later IIa types on butkus.org for the rest you need to know on how to use this great camera.

  • Type 150
  • Serial No: 362056K
  • Manufactured: 1939-1941 (yes, right)
  • Manufacturer: Kodak
  • Shutter: Compur-Rapid
  • Shutter No: 6059689
  • Speeds: 1, 1/2, 1/5, 1/10, 1/25, 1/50, 1/100, 1/250, 1/500 and B
  • Lens: Schneider-Kreuznach - Retina-Xenon f:2.8 F=5cm (uncoated)
  • Aperture: between 2.8 and 16 without stops
  • Lens No: 1589863
  • Lens mount: fixed
  • Last CLA: unknown
No, this is not the Retina IIa you think. That was made between 1951 and 1954. This one is a little bit older. It was designed in 1939 and manufactured until 1941 by the Nagel Camerawerk in Stuttgart, Germany under the Kodak brand name. Only 5107 pieces were produced from this type so you can call it a rarity.

Kodak

The two visual differences you can use to identify it are that this one has film wind knob while the later types have a lever and this one has a depth-of-field scale wheel at the bottom which is missing from the 1951-54 series.

The camera itself is small. It fits in a larger pocket when folded. It’s surprisingly heavy and robust for the small size, feels like something very serious and extremely reliable - and it is. It can provide you with a sufficient range of shutter speeds to 1/500 and an acceptable choice of apertures.

Kodak

It’s a really old camera, not something from the 50’s so it’s a little bit difficult to use. You have to turn the camera to yourself to be able to set the aperture and shutter speed, for example. Accidentally modifying the settings is easy so be careful and check them before each shot. Your finger can unintentionally turn the shutter speed ring when you cock the shutter.

The rangefinder is coupled and surprisingly usable; a pink spot picture on the blueish image of the viewfinder. In fact it’s far better than the rangefinder of a Super Dollina II or an early Zorki or Fed.

Kodak

You can find a depth-of-field scale wheel typically Nagel on the bottom of the camera. It can be used to pre-calculate the right distance setting when one decides to go with zone focusing instead of using the rangefinder. Zone focusing is like anything else with this camera: possible but not easy.

Kodak

The Kodak Retina IIa is a beautiful camera. No doubt about it. The Type 150 is even more. It’s usable but it’s so old that you have to make some compromises despite the good range of f stops and shutter speeds. (I’m willing to make compromises and hardly waiting to put a black & white film into it and go out somewhere.)

Kodak

There is no coating on the lenses so it’s better to be careful with the light sources. On top of that, the lens is meant to render black and white images. Using a color film it can produce really strange colors. The result is completely unpredictable, sometimes too red, sometimes too blue, sometimes too orange, sometimes dead grey and sometimes ok.

Here are some test shots with more or less realistic colors (a bit yellowish, but just a bit):

Clouds

WYO

Riverbank

Do you want some extra attention for yourself? Get a Retina IIa, put a roll of 35mm film into it and go to take some pictures. This camera is not an ordinary view, especially not in action.

I couldn’t find any manual for this exact type so I had to experiment with it for a while to get to know each other and I found two quirks:
  1. There is an interlock which prohibits the camera to fold when the focus ring is not set to infinity. It looks like the folding unlock buttons to be jammed, but if you set the focus to infinity, everything works fine. So don’t force, set the focus to infinity before you close it.
  2. There is a switch on the back of the camera behind the film wind knob without an obvious function. It enables the rollback of the film. It’s a unique solution of this type, other types have different mechanisms.
You can read the manuals for the I, II and later IIa types on butkus.org for the rest you need to know on how to use this great camera.

  • Type: Ricoh 500 G
  • Serial No: 05 696143
  • Manufactured: from the early 70s
  • Manufacturer: Ricoh
  • Format: 135
  • Shutter: two bladed metal leaf shutter
  • Shutter speeds: B, 8, 15, 30, 60, 125, 250, 500
  • Lens: Rikenon f=40mm 1:2.8 
  • Aperture: 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16
  • Lens Serial No: -
  • Lens mount: - 
  • Last CLA: 2012
  • Condition: light meter is not functioning

Ricoh

Falling in love with compact Japanese rangefinders form the 70s is easy. They usually are seriously good looking, have unique character, convincing feature list and some kind of professional air. The Ricoh 500 G is no exception. It was intended to be a cheap alternative of the higher quality rangefinders of the compact class. The lower price was achieved by using cheaper materials and leaving out the flashmatic function so the photographer had to calculate the right aperture setting for the given flash key number using a simple formula. But still, the little 500 G was a very capable little camera.

Ricoh

Compared to the beloved Olympus 35 RC, the Ricoh has almost the same size. Its body is thicker than the Olys but the film winding lever is at the top so it doesnt extend behind the camera. Their overall thickness would be about the same if the Olympus did not use an indented filter thread. The winner here is the Oly with a few millimeters.

Ricoh

The first thing you realize when you take the 500 G in your hand after putting down the 35 RC is that the Ricoh camera is made of aluminium. The cheaper metal has its disadvantages though: the camera easily gets scratched or dented and the back of the camera deformed. The latter results in imperfect closure which leads to light leaking. The 35 RC is more resistant to physical impacts.

Another problem with the little Ricoh is the light sealing. By design, the whole back plate has to be covered with it which makes it prone to light leaking by design. And get prepared: the original sealing was not meant to be long lasting so it became a dark sticky mess for now. Replacing it a real pain. Its like a mix of half-dried glue and used engine oil. And you have to completely remove it before put on the new one. No light sealing kit available so you have to carefully select the thickness of the replacement material and do some handwork with the scissors.

Ricoh

Apart from the flashmatic mode the two cameras have almost identical technical parameters.
The Ricoh 500 G outperforms the Olympus 35 RC in terms of slow shutter speeds: it has 1/8 while the Olys slowest speed is 1/15. But the Oly can stop down the aperture to 22 while the Ricohs smallest hole is marked with 16. The rest is more or less the same: 2 metal blade shutter, 1 m closest focusing distance, etc.

I cant say anything about light metering and automatic mode because the circuitry in my camera is broken. Not a problem for me because I usually trust the light metering to my mobile phone.

And now the aperture of the Ricoh 500 G:

Ricoh

This is something the Olympus 35 RC should envy: an almost round 4 blade aperture. Do you remember its 2 bladed shame? No? Here it is, the Olympus 35 RC aperture:

2

Now lets see the handling. You have to set aperture, speed and focus with rings on the lens. One could think that The 35 RCs setup is eaiser to handle with the speed setting dial on the top but no. The rings of the 500 G are ergonomically designed and just stiff enough to let the photographer turn just one of them at a time. Definitely more handy than the Olympus setup where its virtually impossible to set aperture without changing focus. However, a small Japanese hand comes handy to set the aperture on both.

Ricoh

Ricoh

In theory, focusing is more precise on the Ricoh due to the longer rotation of the focusing ring. I had no focusing problem with the Oly, though. Rangefinder base distance is the same.

The viewfinder has parallax marks on both cameras but the 500 G doesnt show the speed setting - only the aperture.

The overall feel of the camera is cheapo due mostly to the aluminium and plastic used and the sounds the camera makes. The Olympus 35 RC gives you a more pro feeling.

Now lets see the image quality. There are not too many photographers who still use this camera but the general opinion is that the little Rikenon lens is a good performer. I expected beautiful bokeh due to the rounded aperture. (The Olympus 35 RC disappointed me from this prospective.) Well, lets see what it looks like:

Untitled

It can be said that the out of focus area is not the strength of the Ricoh 500 G. Nor the wide aperture:

No

Those usually saturated colors get washed-out and that crisp contrast simply disappears when one opens the diaphragm wider. But at leas no vignetting - which can be disturbing stopped down to f/16:

Strong

Is this camera that bad? No. If you keep aperture on f/11 you can have nicely saturated and contrasty images like these below. Just dont forget to put everything in focus.

Untitled

Untitled

Untitled

It is not impossible to take good photos with the Ricoh 500 G but if you are looking for a versatile little rangefinder then the Olympus 35 RC is definitely a better choice.

  • Type: Ricoh 500 G
  • Serial No: 05 696143
  • Manufactured: from the early 70s
  • Manufacturer: Ricoh
  • Format: 135
  • Shutter: two bladed metal leaf shutter
  • Shutter speeds: B, 8, 15, 30, 60, 125, 250, 500
  • Lens: Rikenon f=40mm 1:2.8 
  • Aperture: 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16
  • Lens Serial No: -
  • Lens mount: - 
  • Last CLA: 2012
  • Condition: light meter is not functioning

Ricoh

Falling in love with compact Japanese rangefinders form the 70s is easy. They usually are seriously good looking, have unique character, convincing feature list and some kind of professional air. The Ricoh 500 G is no exception. It was intended to be a cheap alternative of the higher quality rangefinders of the compact class. The lower price was achieved by using cheaper materials and leaving out the flashmatic function so the photographer had to calculate the right aperture setting for the given flash key number using a simple formula. But still, the little 500 G was a very capable little camera.

Ricoh

Compared to the beloved Olympus 35 RC, the Ricoh has almost the same size. Its body is thicker than the Olys but the film winding lever is at the top so it doesnt extend behind the camera. Their overall thickness would be about the same if the Olympus did not use an indented filter thread. The winner here is the Oly with a few millimeters.

Ricoh

The first thing you realize when you take the 500 G in your hand after putting down the 35 RC is that the Ricoh camera is made of aluminium. The cheaper metal has its disadvantages though: the camera easily gets scratched or dented and the back of the camera deformed. The latter results in imperfect closure which leads to light leaking. The 35 RC is more resistant to physical impacts.

Another problem with the little Ricoh is the light sealing. By design, the whole back plate has to be covered with it which makes it prone to light leaking by design. And get prepared: the original sealing was not meant to be long lasting so it became a dark sticky mess for now. Replacing it a real pain. Its like a mix of half-dried glue and used engine oil. And you have to completely remove it before put on the new one. No light sealing kit available so you have to carefully select the thickness of the replacement material and do some handwork with the scissors.

Ricoh

Apart from the flashmatic mode the two cameras have almost identical technical parameters.
The Ricoh 500 G outperforms the Olympus 35 RC in terms of slow shutter speeds: it has 1/8 while the Olys slowest speed is 1/15. But the Oly can stop down the aperture to 22 while the Ricohs smallest hole is marked with 16. The rest is more or less the same: 2 metal blade shutter, 1 m closest focusing distance, etc.

I cant say anything about light metering and automatic mode because the circuitry in my camera is broken. Not a problem for me because I usually trust the light metering to my mobile phone.

And now the aperture of the Ricoh 500 G:

Ricoh

This is something the Olympus 35 RC should envy: an almost round 4 blade aperture. Do you remember its 2 bladed shame? No? Here it is, the Olympus 35 RC aperture:

2

Now lets see the handling. You have to set aperture, speed and focus with rings on the lens. One could think that The 35 RCs setup is eaiser to handle with the speed setting dial on the top but no. The rings of the 500 G are ergonomically designed and just stiff enough to let the photographer turn just one of them at a time. Definitely more handy than the Olympus setup where its virtually impossible to set aperture without changing focus. However, a small Japanese hand comes handy to set the aperture on both.

Ricoh

Ricoh

In theory, focusing is more precise on the Ricoh due to the longer rotation of the focusing ring. I had no focusing problem with the Oly, though. Rangefinder base distance is the same.

The viewfinder has parallax marks on both cameras but the 500 G doesnt show the speed setting - only the aperture.

The overall feel of the camera is cheapo due mostly to the aluminium and plastic used and the sounds the camera makes. The Olympus 35 RC gives you a more pro feeling.

Now lets see the image quality. There are not too many photographers who still use this camera but the general opinion is that the little Rikenon lens is a good performer. I expected beautiful bokeh due to the rounded aperture. (The Olympus 35 RC disappointed me from this prospective.) Well, lets see what it looks like:

Untitled

It can be said that the out of focus area is not the strength of the Ricoh 500 G. Nor the wide aperture:

No

Those usually saturated colors get washed-out and that crisp contrast simply disappears when one opens the diaphragm wider. But at leas no vignetting - which can be disturbing stopped down to f/16:

Strong

Is this camera that bad? No. If you keep aperture on f/11 you can have nicely saturated and contrasty images like these below. Just dont forget to put everything in focus.

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It is not impossible to take good photos with the Ricoh 500 G but if you are looking for a versatile little rangefinder then the Olympus 35 RC is definitely a better choice.